金梅国际影城怎么样

当四十万人无法回家，家为你们而来。一一《敦刻尔克》

敦刻尔克，法国小港。

街道空寂，满目疮痍。港口海滩，四十多万盟军等待撤退。

英吉利海峡辽阔无边，家在对岸，遥不可及，德军千辆坦克压境，Ju87俯冲式轰炸机在头顶轰鸣，生死，不过转瞬之间。

没有见一滴血，海浪带着巨大的浮沫把尸体冲上岸来，一具又一具 汉斯·季默那标志性的配乐奏响，怀表的滴答声，时间愈流逝，希望愈渺茫。活下去！没有什么比活着回家更重要的事！

一个星期的营救转移，八百多条民船，三个时空视角的转换。 它也许不是克里斯托夫·诺兰最好的电影，却是近几年来最打动我的战争片儿。 周末中午12点，金梅电影院3号厅，放映机明暗交替的光束里尘埃在飞舞。荧幕亮了，职员表悉数打出： 编剧：克里斯托夫·诺兰
制片人：克里斯托夫·诺兰
导演：克里斯托夫·诺兰 一个英国导演，在法国的海滩拍了一部好莱坞式的电影，76页的剧本里只有两页对话，没有一个女性，故事呈现宛如默片，诺兰写道：

”让命运无常。” 熟悉的配方，不一样的”味道”一一诺兰牌非线性叙述交错式剪辑带你逃离观影体验”舒适区”：

生存还是死亡

人心在每一次遇险中得到试炼，天上的轰炸机，深海的鱼雷，以及为了求生，人在危机关头流露中来的自私与怯懦。没有宏大叙事，没有口号与鸡血，没有元首和大人物，最大的两个长官，海军上校和陆军上校也都没有名字，溃不成军的撤退，略带“羞耻”的逃亡，朝不保夕的恐惧……这一次，电影所传达的是“人类寻求生存的本能，而非英雄主义”。 三条线：天空，海上，陆地。分别对应的时间是一个小时，一天和一周。 最紧张刺激的是天空的作战，英勇无畏的飞行员，三架喷火式战斗机，劳斯莱斯－梅林引擎，海峡上空最美的声音。为了配合陆军部队掩护撤退，一个小时里需击落德军八架战机，面罩下的蓝眼晴，甚至看不清飞行员整张脸，直到迫降后掉到海里，封闭的舱门，千钧一发的逃生，甩一甩湿乱的金发，被道森救后的空军开口第一句话竟然是：Good afternoon. 

下午好。伦敦腔，带着英式的冷静与自持，酷帅而优雅。 陆地，法西斯铁蹄把英法联军逼至敦刻尔克海滩，一个普通的英国士兵遇上一个沉默的法国士兵，抬担架、上军舰、军舰沉、上商船、商船沉

盘旋上空的俯冲式轰炸机带着摄人的轰鸣声和巨大杀伤力，人如蝼蚁，慌不择路，随时毙命。 海上，道森一行三人驾驶着月光石号开始了营救之路。“化万千演技于一张不动声色之脸”的老戏骨马克·里朗斯奉献了从影以来最“古典英国范儿”的二战老父亲形象——“发动战争的明明是我们这个年纪的人，却为什么要让年轻的孩子去送命 ”

面对他们在路上救起的患有战争创伤综合症的士兵的返航发难，他反问道一一
”你有枪吗 ”
”当然，一把303式步枪。”
”那么你的枪帮你挡住轰炸机和鱼雷了吗 ”
……
“如果我们不站出来，家就没有了。”

国将不国，何以为家 覆巢之下，安有完卵
因为意外推搡而死的年轻人乔治虽然上了报纸，而导致他死亡的“凶手”却平安地返回了英国，没有忘记也没有批判，在善良的法国士兵吉布森拉开舱门救了一船英国人之后，为保己命的英国人却在商船遇难时毫不犹豫地想将他舍弃掉。

只有他是法国人，不是他是谁 ！

恐惧、寒冷、绝望，死亡。”冷冷的海水在脸上胡乱的拍，无助和辛酸混成一块 ”

利益与贪婪蹂躏着每一个人，就连长官间的对话都是一一
首相的意思是我们和法国人要手挽手肩并肩共同进退。
那私下里呢
当然是我们（英国人）先走。 法国人吉布森最后挂掉，虽然唏嘘也就“不足为奇”了。 战争把人变成动物，但照进黑暗处的光辉却份外动人。
海上，当政府招募的民用船大规模地出现在湿雾笼罩的英吉利海峡时，配乐响起，感天动地，拿着望远镜的上校又惊又喜——
－“你看见了什么 ”
－“祖国。” 这当然是电影最震撼人心的一幕。诚如丘吉尔在后来的电文中所言：这场撤退蕴含着伟大的胜利。 而伟大的胜利，当然不是某个大人物单独完成，而是由无数小人物共同创造。 影片音效赞爆，画面精美，悬念迭起，而能把“上船下船”都能拍得如此艺术动人的，也只有诺兰了吧。 比起《血战钢锯岭》对个人英雄主义的称颂，我更喜欢这部战争中对小人物模糊群像的演绎。《敦刻尔克》，值得二刷的电影，都去看吧。

铭记历史，当如是。

又及：金梅

当四十万人无法回家，家为你们而来。一一《敦刻尔克》

敦刻尔克，法国小港。

街道空寂，满目疮痍。港口海滩，四十多万盟军等待撤退。

英吉利海峡辽阔无边，家在对岸，遥不可及，德军千辆坦克压境，Ju87俯冲式轰炸机在头顶轰鸣，生死，不过转瞬之间。

没有见一滴血，海浪带着巨大的浮沫把尸体冲上岸来，一具又一具 汉斯·季默那标志性的配乐奏响，怀表的滴答声，时间愈流逝，希望愈渺茫。活下去！没有什么比活着回家更重要的事！

一个星期的营救转移，八百多条民船，三个时空视角的转换。 它也许不是克里斯托夫·诺兰最好的电影，却是近几年来最打动我的战争片儿。 周末中午12点，金梅电影院3号厅，放映机明暗交替的光束里尘埃在飞舞。荧幕亮了，职员表悉数打出： 编剧：克里斯托夫·诺兰
制片人：克里斯托夫·诺兰
导演：克里斯托夫·诺兰 一个英国导演，在法国的海滩拍了一部好莱坞式的电影，76页的剧本里只有两页对话，没有一个女性，故事呈现宛如默片，诺兰写道：

”让命运无常。” 熟悉的配方，不一样的”味道”一一诺兰牌非线性叙述交错式剪辑带你逃离观影体验”舒适区”：

生存还是死亡

人心在每一次遇险中得到试炼，天上的轰炸机，深海的鱼雷，以及为了求生，人在危机关头流露中来的自私与怯懦。没有宏大叙事，没有口号与鸡血，没有元首和大人物，最大的两个长官，海军上校和陆军上校也都没有名字，溃不成军的撤退，略带“羞耻”的逃亡，朝不保夕的恐惧……这一次，电影所传达的是“人类寻求生存的本能，而非英雄主义”。 三条线：天空，海上，陆地。分别对应的时间是一个小时，一天和一周。 最紧张刺激的是天空的作战，英勇无畏的飞行员，三架喷火式战斗机，劳斯莱斯－梅林引擎，海峡上空最美的声音。为了配合陆军部队掩护撤退，一个小时里需击落德军八架战机，面罩下的蓝眼晴，甚至看不清飞行员整张脸，直到迫降后掉到海里，封闭的舱门，千钧一发的逃生，甩一甩湿乱的金发，被道森救后的空军开口第一句话竟然是：Good afternoon. 

下午好。伦敦腔，带着英式的冷静与自持，酷帅而优雅。 陆地，法西斯铁蹄把英法联军逼至敦刻尔克海滩，一个普通的英国士兵遇上一个沉默的法国士兵，抬担架、上军舰、军舰沉、上商船、商船沉

盘旋上空的俯冲式轰炸机带着摄人的轰鸣声和巨大杀伤力，人如蝼蚁，慌不择路，随时毙命。 海上，道森一行三人驾驶着月光石号开始了营救之路。“化万千演技于一张不动声色之脸”的老戏骨马克·里朗斯奉献了从影以来最“古典英国范儿”的二战老父亲形象——“发动战争的明明是我们这个年纪的人，却为什么要让年轻的孩子去送命 ”

面对他们在路上救起的患有战争创伤综合症的士兵的返航发难，他反问道一一
”你有枪吗 ”
”当然，一把303式步枪。”
”那么你的枪帮你挡住轰炸机和鱼雷了吗 ”
……
“如果我们不站出来，家就没有了。”

国将不国，何以为家 覆巢之下，安有完卵
因为意外推搡而死的年轻人乔治虽然上了报纸，而导致他死亡的“凶手”却平安地返回了英国，没有忘记也没有批判，在善良的法国士兵吉布森拉开舱门救了一船英国人之后，为保己命的英国人却在商船遇难时毫不犹豫地想将他舍弃掉。

只有他是法国人，不是他是谁 ！

恐惧、寒冷、绝望，死亡。”冷冷的海水在脸上胡乱的拍，无助和辛酸混成一块 ”

利益与贪婪蹂躏着每一个人，就连长官间的对话都是一一
首相的意思是我们和法国人要手挽手肩并肩共同进退。
那私下里呢
当然是我们（英国人）先走。 法国人吉布森最后挂掉，虽然唏嘘也就“不足为奇”了。 战争把人变成动物，但照进黑暗处的光辉却份外动人。
海上，当政府招募的民用船大规模地出现在湿雾笼罩的英吉利海峡时，配乐响起，感天动地，拿着望远镜的上校又惊又喜——
－“你看见了什么 ”
－“祖国。” 这当然是电影最震撼人心的一幕。诚如丘吉尔在后来的电文中所言：这场撤退蕴含着伟大的胜利。 而伟大的胜利，当然不是某个大人物单独完成，而是由无数小人物共同创造。 影片音效赞爆，画面精美，悬念迭起，而能把“上船下船”都能拍得如此艺术动人的，也只有诺兰了吧。 比起《血战钢锯岭》对个人英雄主义的称颂，我更喜欢这部战争中对小人物模糊群像的演绎。《敦刻尔克》，值得二刷的电影，都去看吧。

铭记历史，当如是。

又及：金

《芳华》讲述了在充满理想和激情的部队文工团，一群正值芳华的青春少年，经历着成长中的爱情萌发与充斥变数的人生命运。部队文工团的经历让冯小刚一直对这个题材念念不忘，《芳华》对他而言意义非凡：“我讴歌他们的青春，用这个电影再爱他们一次。”多位资深影评人也对这部影片表示出极大的赞赏：“这明明是冯小刚的青春回望，却实打实地拍到了我心上。我想是因为，每个人脑海中的青春岁月，都这样美如画卷。”